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因緣際會的安排下，上周與家人走訪了鹿港小鎮，因讀過李昂的《西蓮》這部作品，

走在鹿港蜿蜒的街廊間，不禁去設想小說情節在身邊環繞的情節，原本希望能在靜謐

的小巷中聽到斷斷續續高昂的街坊閒談聲，但卻因鹿港廟會的人潮洶湧，破碎了在故

事中漫步行走的美夢。

    也許就像我想遠離喧囂般，電影將場景搬到了島嶼的後山─台東。脫離了參差交

雜的屋舍，劇情便在這坐擁山林，眼前近是風光明媚且能望向無際海洋的庭院大戶中

衝突發展。

    小說雖然是以西蓮為題，但都是以西蓮母親的行為舉止為主軸。也許在看電影開

頭的時候會認為這是在講西蓮的事，但隨著情節高迭起伏的發展，竟發現所有的衝突

重心都往西蓮母親倒去。西蓮母親就如同是守寡的中年婦女，因為忘卻過去情感曾有

的悸動，於外表便呈現出一付不可侵犯的模樣，所有的一切，甚至是西蓮的一切她都

要掌握在手中。不過，人畢竟是情感的動物，當西蓮的母親藏在內心深處的情欲需求

被喚醒後，便一發不可收拾。而朱成這位大陸籍小學男老師(西蓮的男朋友)的出現，

便成了擺在西蓮母親眼前現成的祭品。因此當朱成寄給西蓮信中的思念耳語進到西蓮

母親眼中，再加上西蓮母親對丈夫的懷念，西蓮母親的所有情感便突然甦醒的撲向朱

成。

    回歸到電影的本質，在觀看《月光下我記得》的時候，發現這是一部十分安靜的

電影，而「安靜」便是「壓抑」的一種表現方式，那過分壓抑的無聲與山林間的蟲鳴

和海岸的浪濤聲形成強烈對比，對比出屋內氣氛的凝重，及西蓮母親凡事掌握的壓迫

。除了零星的吉他配樂讓整個電影顯得過分寂寞外，當電影行進到衝突片段時，那些

突兀的聲響便更較之前顯的衝突。在一個夜晚當西蓮振筆疾書其對朱成思念的書信時

，這一端是比在紙上來回的沙沙聲，而在紙門的另一頭卻是西蓮母親在讀完朱成信後

睡夢中按捺不住的情慾喘息聲，這情景形成強烈的對比，且看起來竟是如此諷刺。西

蓮母親在電影中始終保持著一種穩定而堅毅的性情，說話時的腔調則顯現出身於富貴

家庭的訓練、字字緩慢的日本婦人氣質，甚至再自瀆洩慾時，也沉壓著厚重的喘息。

李昂在書寫西蓮難堪的婚姻時，安排了西蓮母親和女婿低頭縫衣服工作時的曖昧與親

暱，一種隱匿的欲望在暗中偷偷流動。而電影倒是安排了一場相當震撼的勾引劇情，

然而外省人與本省人之間的語言障礙造成了西蓮母親與朱成的精彩會面，以「無聲」

的方式進行筆談，突然，紙筆之間的言語談話似乎都不再是重點，而真正在交流的是

介於他倆之間逐漸潰堤的愛和無法再用理智控制的欲望。

    斬草除根，無奈春風吹又生，情與慾，到頭來皆要還諸於天地。藍天遼闊，碧海

蒼茫，在皎潔月光下悠悠浮動的，是那不可說的秘密。在此衝突發展到了最高潮，也

是故事角色關係崩解的那一瞬間。激情過後，漫漫哀傷。西蓮母親的沙沙拔草聲，彷

彿拔除她心田上的一切煩惱，同樣的，也來自西蓮及朱成的心田、我們的心田。

    當劇情到達最高潮直到電影結束，內心中澎湃激動的情緒久久無法平復，即使在

現今開放的社會之中，對於片中母親情慾的宣洩及倫理崩潰的情景，感到不可思議。

且心想若自己是西蓮，知道母親這樣的行徑，肯定是無法原諒母親為了滿足自我欲望

而破壞自己擁有的小小幸福。當然這是以個人、以女兒的觀點來面對這件事。但若是

由客觀女性角度來解釋這樣的心理狀況，也不能完全說是母親的錯，面對長久以來家

庭及社會對女性產生的束縛，在過度壓抑且逼近臨界點的情形下，都可能造成女性對

於情慾宣洩的渴望，而為了要解決心中那種窘迫的欲望，極為可能做出超乎倫理不被

接受的行為。更何況西蓮母親的心靈長期被禁錮在被山海圍繞的宅院、及每天凝視的

綠島(監獄)中。

                                               Winky Yang 於2010年12月20日

劉依潔老師評語:

    末段與其說為影評，不如說是個人感受的抒發，且該段點出「女性意識」一事，

也可以成為影評切入的一個角度。

    撇開末段不談，通篇文辭流暢，氛圍營造得像在說故事般，但處處可見自我見解

，細膩深刻，非常好，是篇用心，有情才之作。